Rima asonante y consonante: diferencias

Antes de descubrirte las diferencias entre rima asonante y consonante es importante que sepamos qué es cada una de estas rimas.

La rima asonante es la rima en la que coinciden únicamente los sonidos vocálicos al final de la sílaba; esto es, riman las vocales de la última sílaba del verso. Para que puedas comprenderlo mejor, a continuación te mostramos un ejemplo de un poema de Gustavo Adolfo Bécquer. Observa las vocales de la última sílaba de cada verso:

¿De dónde vengo?... El más horrible y áspero

de los senderos busca;

las huellas de unos pies ensangrentados

sobre la roca dura,

los despojos de un alma hecha jirones

en las zarzas agudas,

te dirán el camino

que conduce a mi cuna.

¿Adónde voy? El más sombrío y triste

de los páramos cruza,

valle de eternas nieves y de eternas melancólicas brumas.

En donde esté una piedra solitaria

sin inscripción alguna,

donde habite el olvido,

allí estará mi tumba.

En esta otra lección de unPROFESOR explicamos de forma detallada qué es la rima asonante con ejemplos.

La rima consonante es el otro tipo de rima más utilizado y recurrente en la poesía española. La rima consonante consiste en hacer coincidir todos los sonidos de la última sílaba de cada verso; es decir, riman tanto las vocales como las consonantes de la sílaba entera.

A continuación, te mostramos un poema de Amado Nervo como ejemplo de rima consonante en español. Presta atención a las últimas sílabas de los versos :

Porque veo al final de mi rudo camino

que yo fui el arquitecto de mi propio destino;

que si extraje las mieles o la hiel de las cosas,

fue porque en ella puse hiel y mieles sabrosas.

En esta otra lección te descubrimos qué es la rima consonante con ejemplos.

Una vez que ya tenemos claros los conceptos, vamos a estudiar las diferencias entre rima asonante y consonante:

• La rima asonante (o rima parcial) es la que se produce cuando riman las vocales de la última sílaba del verso. Así, palabras como "niño", "vino" o "vivo" serían palabras que tendrían en común una rima asonante, puesto que comparten las vocales "i" y "o", así como las palabras "rojo" u "oro", en cuya última sílaba se repite la vocal "o" en dos ocasiones. Es importante destacar que en la rima asonante, puesto que solamente es necesario que las vocales rimen, las consonantes intermedias pueden variar de múltiples maneras y formas.
• La rima consonante (o rima total) no solo hace rimar las vocales entre sí sino que lo que rima es la sílaba entera, incluyendo vocales y consonantes, de manera que, siguiendo la rima consonante, podrían rimar entre sí palabras como "casa", "pasa" o "rasa" y también "suelo", "desvelo" o "anhelo", entre otras muchas.
• Además, otra de las diferencias entre rima asonante y consonante es que la consonante es la más completa, ya que le da más sonoridad al verso; en cambio, la asonante aporta más libertad a la hora de seleccionar palabras que rimen a final del verso.

Estas son las principales diferencias entre rima asonante y consonante.

Para saber si la rima es asonante o consonante, el primer paso del análisis consiste en localizar la sílaba tónica de la última palabra del verso. A partir de esa vocal acentuada, debes observar qué sonidos se repiten hasta el final de la palabra.

Dependiendo de ello, nos encontramos con dos tipos de rima:

1. La rima consonante, o rima perfecta, ocurre cuando los sonidos que se repiten son completamente iguales, tanto los sonidos vocálicos como los consonánticos. Así, en los términos rosa y cosa, observamos que desde la vocal “o” (tónica) hasta el final de las palabras, la coincidencia es total: -osa. Este tipo de rima aporta una sonoridad rotunda y una sensación de cierre formal muy característica de estructuras clásicas como el soneto o la octava real.
2. La rima asonante, o rima imperfecta, es mucho más sutil. En este caso, la coincidencia se limita exclusivamente a los sonidos vocálicos, mientras que los consonantes pueden variar libremente. Es una armonía más tenue, propia del romancero o de la poesía moderna. Un tipo de rima que aporta más fluidez al poema, acercándose más al lenguaje natural. En palabras como sueño y beso, la rima reside únicamente en las vocales e y o, creándose un ritmo que une los versos sin la rigidez que aporta la rima consonante.

Aquí te contamos cómo reconocer la sílaba tónica.

Ahora que ya conoces las diferencias entre rima asonante y consonante, creemos que es recomendable que sepas cuáles son todos los tipos de rima que existen en un poema. Tienes que saber que, los dos estudiados, son los más clásicos y, por tanto, los más conocidos. Sin embargo, hay más. Por ello, aquí te ofrecemos una lista con los tipos de rima más habituales dentro de una composición:

• Rima consonante: como ya hemos dicho, en este tipo de rima coinciden tanto las vocales como las consonantes de un poema
• Asonante: es el tipo de rima en el que solamente coinciden las vocales, por tanto, las consonantes pueden ser diferentes
• Rima blanca o libre: este tipo de poema se caracteriza por no contener rima, por tanto, no deben coincidir ni vocales ni consonantes
• Pareada: en este tipo de rima lo que se debe rimar son las dos primeras rimas
• Rima alterna: es cuando la primera rima debe concordar con la tercera y, así, de forma sucesvia
• Cruzada: los versos suelen rimar de forma cruzada, es decir, el primer verso con el último y los de en medio deben rimar entre ellos
• Rima encadenada: se trata de un tipo de rima que se va entrelazando durante las diferentes estrofas

Para consolidar lo que hemos aprendido en esta lección sobre diferencias entre rima asonante y rima consonante, te proponemos realizar dos ejercicios. Así, podemos observar cómo mientras que la consonancia busca la rotundidad y el orden, la asonancia prefiere la evocación y la libertad.

Ejercicio 1

Observemos el siguiente fragmento del célebre soneto Esto es amor, de Lope de Vega, extraído de su obra Rimas (publicada originalmente en 1602):

“Desmayarse, atreverse, estar furioso,

áspero, tierno, liberal, esquivo,

alentado, mortal, difunto, vivo,

leal, traidor, cobarde y animoso;

no hallar fuera del bien centro y reposo,

mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,

enojado, valiente, fugitivo,

satisfecho, ofendido, receloso;

huir el rostro al claro desengaño,

beber veneno por licor süave,

olvidar el provecho, amar el daño;

creer que un cielo en un infierno cabe,

dar la vida y el alma a un desengaño;

esto es amor, quien lo probó lo sabe.”

Resolución

En este cuarteto, la estructura de la rima es abrazada (ABBA). Analicemos los finales:

• Versos 1-4-5-8: furioso/ animoso/ reposo/ receloso. Desde la última vocal tónica ("o"), coinciden tanto la vocal como la consonante y la vocal final (-oso). Estamos ante una rima consonante.
• Versos 2-3-6-7: esquivo/ vivo/ altivo/ fugitivo. De igual modo, la coincidencia es total a partir de la "i" tónica (-ivo). Nuevamente, se trata de una rima consonante.
• Versos 9-11-13: desengaño/ daño/ desengaño. La coincidencia es total a partir de la “a” tónica (-año). Rima consonante.
• Versos 10-12-14: süave/cabe/sabe. Nuevamente, la coincidencia es total a partir de la “a” tónica (-ave). Rima consonante.

Ejercicio 2

Analicemos ahora una estrofa del poema "Romance Sonámbulo", perteneciente al Romancero Gitano (1928) de Federico García Lorca:

“Verde que te quiero verde.

Verde viento. Verdes ramas.

El barco sobre la mar

y el caballo en la montaña.

Con la sombra en la cintura

ella sueña en su baranda,

verde carne, pelo verde,

con ojos de fría plata.

Verde que te quiero verde.

Bajo la luna gitana,

las cosas le están mirando

y ella no puede mirarlas.”

Resolución

En el romance, la rima suele aparecer en los versos pares, quedando los impares sueltos.

Versos 2 y 4, 6 y 8 y 10 y 12: ramas / montaña, baranda/ plata, gitana/mirarlas. Si localizamos la tónica, vemos que en ramas es la primera "a" y en montaña es la segunda "a". Las vocales resultantes en ambos finales son a-a. Algo que ocurre en el resto de los versos. Las consonantes son distintas Por tanto, la correspondencia es únicamente vocálica. Estamos ante una rima asonante.

Lorca recurre a esta técnica para imprimir en el poema una atmósfera onírica, donde el ritmo es un constante pero no invasivo, permitiendo así que la imagen del "verde" predomine sobre la estructura métrica.

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