Es cierto que la música es un arte y que lo relacionamos por ello con la creatividad y la expresión, sin embargo, está más que comprobado que la música es también una ciencia muy estrechamente ligada con las matemáticas, siendo compuesta por todas las posibilidades de relación que existen no solo en su teoría sino también en la física del sonido.
Los acordes son parte esencial de la música, sobre todo cuando nos enteramos de que según su estructura podemos utilizarlos para un objetivo musical específico. En esta lección de unPROFESOR hablaremos acerca de qué son las dominantes secundarias con ejemplos para que puedas evolucionar tu conocimiento de teoría musical y aplicarla luego al hacer música o reconocerla.
Definición de dominantes secundarias
Si definimos los acordes dominantes secundarios (o auxiliares) de manera breve, serían lo siguiente: aquellos acordes que cumplen la función de dominante, pero que no pertenecen a la tónica o fundamental.
Sabemos que esto al principio puede parecerte confuso, pero no te preocupes porque explicaremos paso a paso. Para comprender el concepto de los acordes dominantes secundarios, debemos comprender los siguientes conceptos: tonalidad, grados de la tonalidad, tónica y acorde dominante.
Es importante destacar que las dominantes secundarias enriquecen las progresiones armónicas al introducir tensiones que se resuelven de manera interesante, permitiendo variaciones y modulaciones temporales.
Tonalidad y los grados en la música
La tonalidad podría definirse como el conjunto de reglas que nos dictan el contexto armónico. Es la tonalidad la que nos indica cuáles son las notas que podemos utilizar en una composición para que sea consonante (que la combinación de notas entre sí suene agradable). La tonalidad suele estar basada en una escala musical y se indica generalmente con la armadura, que es ese conjunto de sostenidos o bemoles al principio del pentagrama de una obra.
Si tomamos una escala musical básica como la escala mayor y convertimos cada una de esas notas en acordes por triadas, conseguimos los grados de la tonalidad, que según esta escala serían 7 grados. Por la relación que tienen las notas entre sí en cada uno de estos acordes, podemos saber qué tipo de acorde es y también qué tan estable o inestable es y hacia dónde pareciese resolver según su tensión armónica.
Cada uno de los grados posee un nombre específico según su función. Estos son los siguientes:
- (I) Primer grado: tónica (fundamental)
- (II) Segundo grado: supertónica
- (III) Tercer grado: mediante
- (IV) Cuarto grado: subdominante
- (V) Quinto grado: dominante
- (VI) Sexto grado: superdominante (o submediante)
- (VII) Séptimo grado: sensible
Además, cuando se combinan estos grados en diferentes progresiones, se generan diferentes sensaciones y movimientos dentro de una pieza musical, lo que permite al compositor expresar una amplia variedad de emociones y conceptos.
El acorde dominante
Como hemos indicado anteriormente, le llamamos acorde dominante al quinto grado de la escala. En notación musical se escribe con números romanos: V si es un acorde de triada (3 notas) o V7 si es un acorde de cuatriada (4 notas). Es muy importante mencionar que aunque el V grado de triada es dominante, el acorde dominante es una cuatriada que posee su nota de séptima menor. Así que, por ejemplo, un acorde de Do dominante o Do séptima (C7) se conforma de las siguientes notas:
- Do - fundamental
- Mi - tercera mayor
- Sol - Quinta
- Si bemol - séptima menor
El acorde dominante es un acorde muy inestable que por su estructura necesita resolver a la tónica. Cuando esta secuencia de acordes sucede, es a lo que le llamamos “cadencia perfecta” ya que va directamente del grado dominante (V) a la tónica o fundamental (I).
Por otro lado, el acorde dominante también puede llevar a otras resoluciones menos típicas, generando un movimiento armónico inesperado que puede sorprender al oyente.
Como sabrás, la música es un mundo de posibilidades, así que el hecho de que encontremos un acorde dominante no significa que siempre resolverá a la tónica.
Cómo encontrar las dominantes secundarias - Ejemplos
Ahora que ya conoces los conceptos anteriores, podemos finalmente llegar a este punto. Para encontrar una dominante secundaria, simplemente debemos encontrar un acorde que cumple la función del grado dominante, pero que no es el V grado de la tónica.
Ejemplo de dominantes secundarias
Observemos esta progresión de acordes:
Am7 D7 / Gm7 C7 / Fmaj7
Sabemos que nuestra tónica es Fa, ya que es el último acorde de la progresión y es el más estable al ser un acorde mayor séptima (maj7). Siendo este el caso, sabemos que C7 es su acorde dominante, porque es su V grado. Sin embargo, notamos otro acorde dominante en la progresión: D7.
D7 está cumpliendo una función de dominante porque se dirige a Gm7 (Re es la quinta de Sol), de tal manera sabemos que D7 es un acorde dominante secundario, porque cumple esa función, pero no es la dominante de nuestra tónica (Fa).
Este tipo de acordes proporciona una riqueza melódica adicional y puede servir como herramienta para realizar modulaciones suaves entre diferentes tonalidades o simplemente para añadir interés armónico a una progresión.
Para qué sirven las dominantes secundarias
Las dominantes secundarias juegan papeles importantes en las progresiones de acordes, permitiendo utilizar acordes que no son necesariamente de la tonalidad. Esto nos permite alargar una progresión para darle más dimensionalidad o incluso crear modulaciones (cambios de la tonalidad).
Un ejemplo del uso de acorde de dominante para modular podemos verla alterando una progresión II – V – I. Normalmente la progresión en tonalidad de Do se vería así:
Dm7 – G7 – Cmaj7
Si agregamos un dominante secundario para modular:
Dm7 – G7 – C7 – Fmaj7
Fmaj7 se ha convertido en nuestro acorde de primer grado, convirtiendo la tónica en Fa. G7 entonces cumple la función de dominante secundario, ya que nuestro nuevo quinto grado es C7 (el quinto grado de Fa, nuestra nueva tónica).
Además, las dominantes secundarias enriquecen la música al proporcionar transiciones fluidas entre diferentes tonalidades, permitiendo exploraciones armónicas creativas que pueden cambiar el carácter emocional de una pieza.
No te preocupes si a primera vista todo te resulta difícil de entender, recuerda que la música es todo un mundo que debemos esforzarnos por entender paso a paso, no hay nada que la práctica no pueda lograr.
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